摄疑似自己的生存方法

一边旅行一边工作

张雁鸿,一位行走于世界各地的儿童摄影师,她善于运用自然光拍摄淳朴自然、生动有趣的照片。近年来,她的足迹已经遍及欧洲、北美、澳洲、东南亚等30多个国家和地区。“只要双腿能走得动路,双手能举得起相机,我就会一直坚持下去”,她说。

张雁鸿

张雁鸿没有受过专门的训练,摄影的风格都是在多年的拍摄经验中慢慢养成的。“我最喜欢在家里为孩子拍照,因为家是孩子成长和生活地方,我希望把这些环境记录下来,以后会成为孩子珍贵的回忆。”除此之外,家附近的公园、街道、学校等场所都是她常常取景的地方,这些地方同样包含着孩子童年的回忆,有时候,她还会建议叫上孩子的小伙伴一起拍摄,这同样是童年记忆的一部分。

张雁鸿说:“拍好照片需要时间”。对于摄影来说,与客户的沟通很关键,如果不知道客户的所想所需,即便照片的艺术价值再高也难以让客户满意。很多时候张雁鸿与客户的沟通拍摄前一个月就开始了,比如选择拍摄场地,孩子的服装准备,有时候还需要孩子蓄发,等等。与孩子的沟通更重要,她的口袋里总是准备着糖果作为给孩子的奖赏。有些孩子张雁鸿已经拍过五六次了,彼此都十分熟悉,所以拍摄时自然得心应手。

摄于伦敦泰晤士河畔,女孩的服装有些复古的味道,照片后期调整为黑白影调使复古的感觉更加浓厚。

张雁鸿使用的相机型号是佳能5D3,镜头型号为70-200mm,24-70mm,16-35mm。

多个视觉暂留点

虽然人物是人像摄影画面的主体,但这并不代表人物是唯一需要突出的部分。

在旅拍或街拍时,除了突出人物,我们还应当把那些具有地域特色的景观纳入我们的画面中,这样才不失旅拍或街拍的意义。这些纳入画面的景观与人物主体一同构成了摄影画面中的多个视觉暂留点。

视觉暂留点并不是孤立存在的。观者在欣赏摄影作品时,视线总是从一个视觉暂留点转移到另一个视觉暂留点,视线的每一次往返都能增加其内在的审美驱动力,观者对摄影作品也会形成更为深刻的认识与理解。

下图中包含了女孩与父亲两个主要的审美视觉暂留点,女孩是画面的主体,我们首先被女孩吸引,顺着女孩的目光我们发现隐藏在树丛中的举着相机的父亲,接着我们的视线又回到了女孩的身上。这么一个审美视线的往返,使我们获得了对画面意义的完整解读——父亲的爱。

摄于伦敦。jessie是从西雅图来伦敦度假的,在此之前我已经为她拍摄过四五次,非常熟悉,因此拍摄时非常放松。她爸爸特别喜欢给她拍照,我正好抓拍到这个画面。

下图中包含了三个视觉暂留点,女孩以及背景中的鲜花和男士。我们首先被女孩吸引,接着我们的视线会转移到女孩身后的男士身上,顺着男士的目光我们发现了等待售卖的玫瑰花,然后我们的视线会再次回到女孩身上。在视线往返的过程中,我们不禁会猜想坐在台阶上的女孩打开钱包要做什么呢?身后望着玫瑰花出神的男士又在想些什么呢?事实上当天是情人节,当有人望着玫瑰花出神,心中必有所爱之人。在摄影画面的背景中隐喻着一个故事丰富了作品的内涵。

摄于墨尔本。2月是南半球的夏天,阳光明媚。我让孩子坐在台阶上打开妈妈的钱包,后面有位先生正准备买玫瑰花,当天正好是情人节,很应景。

摄于伦敦郊外的公园,人物处于三分线上,粉色的郁金香构成了仅次于人物的视觉暂留点。

引入画外空间

摄影画面具有空间上的“敞开性”,观者的审美视线完成了画面内的循环以后,便会转移到画面外,而这时的心理仍然处于“绵延”状态,观者会对画面作合乎目的性的联想与填补,从而形成更大的审美间歇。

有意识地对画面空间做精微控制,能有效提升作品的艺术感染力,而其中最好的空白配置,便是有目的、有节制地引入画外空间,让画面兴发的意味从有限引向无限。

下图中包含了两个审美视觉暂留点,女孩和大本钟,当观者完成了对女孩和大本钟的审视后,注意力就会被女孩的视线引向画面外。

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